Тацуки Фудзимото: С семнадцати до двадцати шести

Первая же короткометражка начинается с того, что во дворе школы кудахчут курицы. Две штуки, клюют землю, никого не трогают. А потом Сасаки ловит собой пулю, предназначенную однокласснице. И это только разминка. Дальше будет слепая девушка, влюблённая непонятно в кого, русалка с голосом, от которого лопаются перепонки, и парень, который однажды утром обнаруживает себя в чужом теле. Восемь эпизодов, восемь режиссёров, шесть студий. Каждый берёт одну раннюю работу мангаки, которую он нарисовал в семнадцать, в двадцать, в двадцать шесть лет. Первая вообще была конкурсной заявкой.

Фокус не в том, что это наивные студенческие поделки. Под дурашливыми шутками про куриц и нелепыми диалогами прячется то самое, что потом рванёт в «Человеке-бензопиле». Отрубленные руки, тоска подростка, который не знает, куда себя деть, сёстры, которые одновременно любят и ненавидят друг друга. Стили скачут: где-то мягкая пастель, где-то жёсткая чёрно-белая графика. Смотришь и понимаешь, откуда родом Дэнджи. Из этих кривых набросков, из злости пополам с нежностью.

Только зачем автор сам отдал эти истории на растерзание? Что он хотел сказать себе двадцатилетнему, вытаскивая из стола русалку с разорванным горлом?